2020年除夕夜，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)一年中最重要的日子，著名聲優(yōu)茅野愛(ài)公開(kāi)前往靖國(guó)神社參拜鬼魂。只是茅野愛(ài)在動(dòng)漫界的影響力實(shí)在是太強(qiáng)了，消息傳出后立即遭到國(guó)內(nèi)眾多動(dòng)漫迷的打壓和辯護(hù)。中國(guó)人主動(dòng)幫她清理地板。不過(guò)，這一事件仍被愛(ài)國(guó)網(wǎng)友戲稱(chēng)為“毛”。 “在廁所里拜鬼。

隨后在2021年6月，《鋼煉》作者荒川浩被曝公然侮辱中國(guó)人民最尊敬的人物毛主席。消息傳來(lái)的時(shí)候，還有不少“帝國(guó)協(xié)軍”在為荒川辯護(hù)，直到荒川直言自己是故意侮辱，一巴掌打亮了“帝國(guó)協(xié)軍”的臉面之后，這件事才能得出結(jié)論。接下來(lái)的7月1日，在全國(guó)慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年之際，索尼高調(diào)宣布將于7月7日晚上10點(diǎn)召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)（記住這個(gè)時(shí)候，這是日本的時(shí)間）發(fā)動(dòng)7月7日事件），“帝國(guó)協(xié)會(huì)軍”開(kāi)始在線上保衛(wèi)索尼。

人們不禁要問(wèn)，在與政界沒(méi)有太多交集的娛樂(lè)圈中，日本右翼是不是也在不斷崛起？娛樂(lè)圈和右翼有交集嗎？娛樂(lè)業(yè)能為正義做些什么？事實(shí)上，日本的文化侵略在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)期間就已經(jīng)實(shí)行了，以“滿(mǎn)洲影視協(xié)會(huì)”為代表。

22點(diǎn)，是7月7日事件發(fā)生的時(shí)間

一、日本對(duì)東北精神麻痹的開(kāi)始

日俄戰(zhàn)爭(zhēng)后，日本從俄羅斯手中奪取南滿(mǎn)洲，成立南滿(mǎn)鐵道株式會(huì)社（滿(mǎn)洲鐵道）。滿(mǎn)洲鐵路不是一個(gè)簡(jiǎn)單的公司，而是一個(gè)帶有濃厚殖民侵略色彩的綜合性機(jī)構(gòu)。公司總裁可不是普通的商業(yè)人才。他的人選需要經(jīng)過(guò)內(nèi)閣審查并由皇帝親自任命。這個(gè)過(guò)程與內(nèi)閣部長(zhǎng)的過(guò)程類(lèi)似。選擇。滿(mǎn)鐵的主要業(yè)務(wù)是經(jīng)營(yíng)鐵路，但滿(mǎn)鐵旗下的多個(gè)部門(mén)，包括文化事業(yè)部，都負(fù)責(zé)媒體工作。

1909年，滿(mǎn)洲鐵路開(kāi)設(shè)了東北第一家公共電影院。劇院只播放日本電影，專(zhuān)門(mén)宣傳日軍在東北的“豐功偉績(jī)”，比如以日俄戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的《203高地》、《沙河大激戰(zhàn)》等。 1923年，滿(mǎn)鐵還成立了專(zhuān)門(mén)的電影班，制作電影。

二、“滿(mǎn)映”的成立

9月18日事變后，東北各地反日運(yùn)動(dòng)興起。為了穩(wěn)定局勢(shì)，日本采取鎮(zhèn)壓與綏靖相結(jié)合的策略，利用文化侵略來(lái)麻痹中國(guó)東北人民。

電影作為一種新型媒體，能夠潛移默化地影響觀眾。為此，關(guān)東軍專(zhuān)門(mén)找滿(mǎn)洲電影制片廠提供經(jīng)費(fèi)，讓其拍攝一批富有政治味道的電影，如《滿(mǎn)蒙破邪行》、《建國(guó)之春》、《遼西掃匪》、《結(jié)成協(xié)和》，這些電影沒(méi)有例外地把過(guò)去封建制度統(tǒng)治下的東北描繪成軍閥殘暴、土匪橫行、民不聊生、產(chǎn)業(yè)破敗，而把日本統(tǒng)治下的傀儡政府描繪成“王者天堂”、“日本滿(mǎn)洲”的善意新意。家。這些影片不僅是為了欺騙老百姓，更是為了抵制海關(guān)的愛(ài)國(guó)抗日影片流入東北。這是日本和偽政府為占領(lǐng)東北文化地位而采取的卑鄙手段。

曼盈舊址

1937年，日本全面侵華迫在眉睫，日本急需穩(wěn)定的后方。為此，關(guān)東軍與偽滿(mǎn)洲國(guó)“國(guó)務(wù)院”合作，擬以滿(mǎn)洲影視班為基礎(chǔ)組建“滿(mǎn)洲電影協(xié)會(huì)”（“滿(mǎn)洲電影協(xié)會(huì)”）。 ”），準(zhǔn)備拍攝一系列適應(yīng)當(dāng)前形勢(shì)、穩(wěn)定“滿(mǎn)族國(guó)民”的電影。

“滿(mǎn)盈”于當(dāng)年7月開(kāi)始選址建廠。它位于長(zhǎng)春。規(guī)劃工作室面積16893平方米，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)中國(guó)最大的工作室之一。 7月，日本通過(guò)《滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì)法案》。按照日本的命令，滿(mǎn)洲八月份通過(guò)了《電影國(guó)策案》。 8月21日，“滿(mǎn)洲里”正式成立。按照規(guī)定：“滿(mǎn)洲國(guó)”直屬偽滿(mǎn)洲國(guó)“國(guó)務(wù)院”，關(guān)東軍和偽滿(mǎn)洲國(guó)各提供“滿(mǎn)洲國(guó)”一半的經(jīng)費(fèi)。第一任社長(zhǎng)是川島芳子和她的弟弟金必東，但實(shí)際掌權(quán)者是日本人。因此，“滿(mǎn)盈”實(shí)際上是在日本和關(guān)東軍的控制之下。自成立以來(lái)，就帶有濃厚的侵略、殖民、奴役教育色彩。

三、“滿(mǎn)映”和淪陷區(qū)的奴化

1938年12月，偽滿(mǎn)洲國(guó)通過(guò)《滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì)案內(nèi)》。本文檔是對(duì)《電影國(guó)策案》的詳細(xì)解讀和說(shuō)明。提案明確，《滿(mǎn)洲里》的核心宗旨是用電影的力量弘揚(yáng)“滿(mǎn)洲開(kāi)國(guó)精神”，激發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“公民”正義勇敢精神，為打贏思想戰(zhàn)和宣傳戰(zhàn)做好準(zhǔn)備戰(zhàn)爭(zhēng)。在《滿(mǎn)洲電影》的要求下，偽滿(mǎn)電影制作必須體現(xiàn)三大精神：1.王者樂(lè)園的世界觀；2.偽滿(mǎn)洲國(guó)電影的制作。 2、打破舊觀念，把五族和諧觀念作為人民的第一要?jiǎng)?wù)； 3、培養(yǎng)人民建設(shè)新國(guó)家的勇敢和英雄精神。這三大精神充分體現(xiàn)了“滿(mǎn)盈”是隸屬于日本侵略軍的侵略機(jī)構(gòu)。

《壯志燭天》是滿(mǎn)洲國(guó)“國(guó)務(wù)院”要求“滿(mǎn)洲里”拍攝的第一部電影。該劇顛倒了日本鬼子和抗日聯(lián)軍的角色，即丑化抗日軍隊(duì)，將其塑造成野蠻血腥的形象，而日軍則是文明老師、救國(guó)救民的形象。東北人民，同時(shí)穿插日本軍人與東北姑娘的愛(ài)情，試圖迷惑公眾，誘導(dǎo)東北人民加入偽軍。偽滿(mǎn)洲國(guó)宣傳電影的方式是錯(cuò)誤的。他們用刺刀逼迫村里的村民到指定地點(diǎn)看電影。而且電影內(nèi)容太過(guò)離譜、虛假，根本無(wú)法引起東北民眾的興趣。可以說(shuō)收效甚微。

當(dāng)時(shí)的東北

四、電影侵略的三種類(lèi)型

1939年，天嘉正彥就任“萬(wàn)榮”社長(zhǎng)后，改變了電影的傳播方式和內(nèi)容制作方式。他把過(guò)去的刺刀強(qiáng)行改為軟線。他借用人性舒適、享受的一面，大規(guī)模地制作娛樂(lè)節(jié)目。影片滿(mǎn)足了人們的享樂(lè)心理，誘導(dǎo)東北民眾自主觀看，將價(jià)值觀隱藏在影片中，潛移默化地完成了日本價(jià)值觀的輸出。就在1941年，“漫影”工廠落成，攝影技術(shù)得到極大提高，為甘洲的溫柔奴役路線提供了技術(shù)支撐。此后，“全屏”電影基本分為三類(lèi)。

甘須正彥

第一類(lèi)是娛樂(lè)電影。在阿瑪卡以?shī)蕵?lè)麻痹殖民地人民精神的要求下，“漫影”先后拍攝了《蜜月列車(chē)》 《田園春光》 《情海航程》 《微笑大地》等娛樂(lè)片。影片展現(xiàn)的并不是簡(jiǎn)單的都市生活，而是夾雜著很多粗俗的內(nèi)容。除了色情場(chǎng)面之外，甘洲還做了一個(gè)對(duì)比，那就是中國(guó)動(dòng)蕩不安，人民水深火熱，軍閥混戰(zhàn)，而滿(mǎn)洲國(guó)卻是一個(gè)安定的“王道天堂”，掩蓋了日本殖民侵略的本質(zhì)。

第二類(lèi)是“啟迪人們智慧”的電影。說(shuō)白了，他們就是為侵略戰(zhàn)爭(zhēng)辯護(hù)。 “滿(mǎn)盈”的語(yǔ)氣和今天公開(kāi)舔的語(yǔ)氣是一樣的。比如，電影《風(fēng)雪之春》大力贊揚(yáng)了中國(guó)東北在日本的幫助下發(fā)展起來(lái)，成為亞洲核心經(jīng)濟(jì)地區(qū)之一；《魂的外交》 強(qiáng)烈贊揚(yáng)小村十太郎。 （他與俄國(guó)談判奪取南滿(mǎn)）他外交上的豐功偉績(jī)，讓受肖村外交毒害最深的東北人民懷念肖村的功績(jī)；《白蘭之歌》描繪了日本神童和關(guān)東軍在“滿(mǎn)蒙獨(dú)立運(yùn)動(dòng)”中的努力，讓東北人民知道“滿(mǎn)洲國(guó)”的建立是因?yàn)檫@些“愛(ài)國(guó)人士”的努力；《我是滿(mǎn)洲國(guó)民》 宣揚(yáng)日本滿(mǎn)洲和日本滿(mǎn)洲先鋒團(tuán)對(duì)“滿(mǎn)洲”的貢獻(xiàn)。

那時(shí)的長(zhǎng)春

第三類(lèi)是“實(shí)時(shí)”報(bào)告。然而，這樣的報(bào)道卻是關(guān)東軍和偽滿(mǎn)洲國(guó)“國(guó)務(wù)院”保安部精心挑選的。南京大屠殺等重大事件永遠(yuǎn)不會(huì)被報(bào)道。公開(kāi)的只是日本占領(lǐng)了多少城市，日本的統(tǒng)治有多牢不可破。

從1937年成立到1945年消亡，《漫業(yè)》發(fā)行了120多部娛樂(lè)影片、數(shù)百部啟迪人們智慧的影片、無(wú)數(shù)的“實(shí)時(shí)”報(bào)道，這些都充分體現(xiàn)了日本的侵略?xún)r(jià)值觀和目的美化攻擊性。這些電影奴役了東北人民，讓他們滿(mǎn)足于殖民統(tǒng)治。這些影片已成為日本文化侵略的無(wú)數(shù)證據(jù)。

文史君說(shuō)

日本著名李香蘭，《滿(mǎn)盈》中的當(dāng)紅女演員。她著名的三部曲《白蘭之歌》 《支那之夜》 《熱砂的誓言》是日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的重要宣傳工具。也是鼓勵(lì)日本人參軍、美化侵略、麻痹淪陷區(qū)人民安于日本軍國(guó)主義、服從日本安排的重要工具。表面上看，“漫影”是一個(gè)獨(dú)立的電影拍攝俱樂(lè)部，但實(shí)際上卻有著濃濃的殖民氣息。它無(wú)形中將侵略性?xún)r(jià)值觀融入到電影創(chuàng)作中，巧妙地奴役了占領(lǐng)區(qū)的人民。它具有很強(qiáng)的欺騙性和隱蔽性。如今，日本右翼勢(shì)力繼續(xù)復(fù)活崛起。日本不可能不利用其在文化輸出領(lǐng)域的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)。從廁所拜鬼、荒川辱華、索尼反華等都得到國(guó)內(nèi)民眾的辯護(hù)來(lái)看，日本的文化侵略行為值得警惕。

李香蘭是《滿(mǎn)盈》中的當(dāng)紅女演員

參考文獻(xiàn)

詩(shī)解：《偽滿(mǎn)洲國(guó)史》，吉林人民出版社，1980。

胡暢：《滿(mǎn)映——國(guó)策電影面面觀》，中華書(shū)局，1990。

李娜：《滿(mǎn)鐵電影文化侵略機(jī)構(gòu)的設(shè)立及其在東北的侵略活動(dòng)》，《東北史地》第6期，2008年。

（作者：浩然文史·子駒）